"百花呈瑞 岁朝迎春——院藏清代花鸟册页展"开
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中国古画——梅花图

本网讯【2014/01/24】:今天上午,“百花呈瑞 岁朝迎春——院藏清代花鸟册页展”于南博艺术馆二楼面向公众开放,展览展出王武、汪士慎、虚谷、沙馥、恽寿平等9位清代画家的花鸟册页,共102幅作品。

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花鸟册页作为绘画小品形式,尺幅往往不大,易于创作,更适合情趣性的表达和传递,深受文人画家的喜爱。自古新年前夕,就有画清供图的习俗,画中的花鸟栩栩如生,百花齐放、争相斗艳,寓意来年一切吉祥如意。值农历春节期间,南京博物院特别为观众献上《百花呈瑞 岁朝迎春——院藏清代花鸟册页展》,为人们带来新年吉祥如意,前程似锦,锦上添花的祝愿。

梅竹图

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原济立轴纸本墨笔

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纵115厘米横33.2厘米

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北京故宫博物院藏

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此画以浓淡之墨写竹,造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写花瓣,以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓,纵横豪宕,似乎是信手拈来,一挥而就,以空灵秀润之气布满全图。

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王武 花卉图 册

灵谷探梅图

纸本 设色 23.1cm×34.4cm 1686年

原济立轴纸本墨笔

王武(1632-1690),字勤中,晚号忘庵,江苏苏州人。精鉴赏,富收藏,擅画花鸟,风格工整秀丽,正如王时敏所云:“神韵生动,应在妙品中。”

纵97.5厘米横50.3厘米

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南京博物院藏

恽寿平 花卉图 册

此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君,用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中,竹叶飞扬,似籁籁有声,将无形之风描绘尽致。风随雾动,雾就风涌,风雾之中的翠竹疏梅,意韵洒落。构图简洁明快,纵横宕逸。

纸本 设色 23.5cm×30.8cm

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恽寿平(1633~1690),初名格,字寿平,号南田、白云外史等,江苏武进人。他是常州画派的鼻祖,开创了没骨花卉画的独特画风,以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画,讲究形似,但又不以形似为满足,有文人画的情调。

早春图

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杨晋立轴纸本水墨

颜岳 花鸟图 册

纵210厘米横110.5厘米

绢本 设色25.5cm×30cm 1706年

北京故宫博物院藏

颜岳,字怀白,号旧巢,江苏扬州人。擅画山水、花鸟,得宋人遗意,用笔工整细腻。传世作品甚少,有《花鸟图》及《桃花双禽图》,均为南京博物院藏。

杨晋(1644—1728),清代画家。字子和、子鹤,号西亭、二雪、谷林樵客、鹤道人、野鹤,江苏常熟人。王晕弟子。擅山水,尤工村庄景物,亦写人物、花鸟,尤擅画牛,蹄角生动。晚年每多率笔,苍而不润,有亏神气。传世作品有与王晕合写《王时敏小像》、《岁寒图》、《艳雪亭看梅图》、《柳塘春牧图》等。此画写二株老梅枝干曲虬盘折,枝头新花绽放;奇石之旁新篁枝叶灵秀,水仙盛开,灵芝仙草长于山石之上。全图结构紧凑讲究,繁密而不沉冗。树干山石皆以淡墨晕染,以小斧劈皴、横皴等点染,以浓墨点苔。水仙用白描双钩手法绘出,隽秀淡雅;梅花则以墨线勾画,错落纷呈。画面虽未设色,却将初春的盎然生机尽于笔端描出。

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汪士慎 花卉图 册

水仙茶梅图

纸本 设色 24.2cm×31.2cm 1749年

姜泓

汪士慎(1686-1759),字近人,号巢林、溪东外史等,安徽歙县人,流寓扬州。54岁时,左目失明,更号“左盲生”。绘画以四时花卉为主,偶作山水、人物,尤爱写梅,也精于兰竹。其花卉,取法元人,随意点染,清妙多姿。画梅,以密蕊繁枝见称,清淡秀趣、雅逸芬香、风神俱足。

立轴绢本设色

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纵118.3厘米横42.9厘米

虚谷 花鸟水族图 册

南京博物院藏

纸本 设色 24.5cm×31.4cm

姜泓,生卒年不详。泓一作法,字在湄,号巢云,杭州人。工花鸟,笔致生动,赋色鲜妍。此画中写水仙与茶、梅三友相为呼应,梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙,梅枝斜伸而下,另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石,水仙、茶树用工笔细加勾画,而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染,间点丹红,色泽淡雅脱俗,气韵流动。山雀用笔筒略,造型却准确生动。

虚谷(1823~1896),俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,安徽歙县人,居江苏扬州。工山水、花卉、动物、禽鸟,尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真,工隶书。作画有苍秀之趣,敷色清新,造型生动,落笔冷消,别具风格。

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杂画图

沙馥 花鸟草虫图 册

王树毂册页纸本设色

纸本 设色 26.7cm×31.1cm

纵23.8厘米横33.3厘米

沙馥(1831~1906),字山春,号粟庵,江苏苏州人。沙馥出身绘画世家,画学甚深,工人物、仕女、花鸟。笔致妍秀,饶富韵致,所作人物及花卉,无不精妙。

浙江省博物馆藏

王树毂(1649—约1735),字原丰,号无我,又号鹿公,仁和(今浙江杭州)人。工画人物,学陈洪绶,而有所变化。衣纹秀劲,设色古雅。此册共八开,分别为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨为主,偶有淡设色。每帧一小景,并自题诗一首。此选二帧,之一为《古木幽篁》,古木生机勃勃,两竿幽篁挺立。之二为《墨梅》,老干新枝,花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚一角,用笔老练遒劲,师法陈洪绶而有所变化,堪称精品。

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花鸟图

颜岳册页绢本设色

纵29.8厘米横25.5厘米

南京博物院藏

以一垂弓下伸的梅花枝干贯穿画面,一只色彩鲜艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾画枝条、花瓣,以粉白点染花冠,胭脂写出花萼。鹦鹉用色讲究、笔法工整,写中带工。

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梅鹊图

陈书立轴纸本墨笔

纵106.6厘米横42.3厘米

上海博物馆藏

陈书(1660—1736),清代女画家。号上元弟子、复庵,晚号南楼老人,浙江秀水(今嘉兴)人。尧勋女,钱纶光妻。擅画山水、人物,俱合古法;尤擅花鸟草虫,笔力遒劲,风神简古,机趣天然,近陈道复。传世作品《梅鹊图》《防陈道复水仙图》《南楼老人人物花鸟图》。此画写二鹊正栖于梅树老干之上,啾啾呜叫。梅干造型奇特,与上方之倒垂梅枝呼应,用笔洗练,以水墨晕染枝干,淡墨写花,浓墨点萼,古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力,墨彩渲染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽,韵味悠长。款识“丙中秋日,摹家白阳笔意,女史陈书”。

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梅花图

李方膺立轴纸本墨笔

纵145.2厘米横50.6厘米

李方膺(1696—1755),清代画家。字虬仲,号晴江、秋池,江苏南通人。世宗雍正间以诸生受保举,去官后寓扬州借园,自号借园主人,卖画为生,傲岸不羁,为扬州八怪之一。擅画松竹兰菊及诸小品,尤长写梅,纵横跌宕,不守矩蠖,意在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间。画巨幅则苍老浑古,墨气淋漓,有乱头粗服之致;惟梅花标格独具静逸气,有专用的“梅花手段”印章。传世作品有《百花兰瑞图》《四季花卉图》《墨松图》《松石图》《梅花图》等。作者擅画松石兰竹,晚年专工画梅。他的梅花以瘦硬见称,老干新枝,苍劲矫健。此图中以浓淡之墨挥写梅树枝干,蟠塞夭矫,纵逸豪宕。淡墨白描勾花,浓墨点蕊,寒葩冻萼,有浑含墨色之韵。构图疏秀奇绝,画之右下方做长题,为作者探寻古梅之所感所想。

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李方膺立轴绢本没色

纵162.5厘米横43.1厘米

作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼,笔墨豪放,向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中,用笔、设色都较工整收敛,清新明快,秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作,所以画面祥和安逸,色调。

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墨梅图

李方膺册页纸本墨笔

纵23厘米横42.4厘米

安徽省博物馆藏

此墨梅图册共十一页,皆是以大写意之法所作。册中各梅,干取奇姿、花取疏朗,狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干,转折曲直,有书法之风。写花随意粗放,笔简神足。

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