平淡生活中的云霄飞车
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      看完在云端之后自然而然的想到了入殓师,非常相似的套路,入殓师和职业解雇员,自己的职业永远是面对别人的悲伤,但是入殓师只是让我了解到了入殓师这份工作和别的工作无甚不同,但是我在看完在云端,再泡上一杯咖啡,关上了窗户,打开了电视,喝了刚刚泡的咖啡后,忽然觉得,其实大部分的工作和影片中的这种奇怪的工作是一样的,悬而未决。
   我大学的何好老师和我聊天的时候说,他很不喜欢战争戏,因为战争戏往往会把所有道德的责任,毫不负责的归咎为“这就是战争。”我们已经听了太多这样的陈词滥调了,所以渐渐的,戏再精彩也没有了感觉。但还有一类戏,它们不是在极端情况下发生的事情,它们就发生在我们身边,却让我们冷汗直流,气喘吁吁。就像四百击里奔跑的男孩,就像克莱默夫妇里无奈的父亲,就像美国美人里重获新生的中年人,就像在云端里面得乔治.克鲁尼。
   我们仅仅是在报纸的一端或者是情景剧肥皂剧里看到这么一个奇怪的角色,我们可能不会有任何的感觉,甚至可能会觉得很有趣而开怀大笑,但是乔治在里面虽然也是有喜感,我却很难开怀的笑出来,生活是那么的无奈,你可能习惯的在云端了半辈子,突然想找了个伴,但是无情的现实又会把你的希望撕个粉碎,你可能在底特律修了一辈子的汽车,但是一个魔毫不相干,素昧平生的家伙就会让你那个铺盖滚蛋。
   希望到底是什么呢?那个出走的女孩在和我们一样寻找答案,也许我们一辈子都在云端悬而未决,但是总会有一些意念会让我们去寻找我们的一生。

  我没有坐过飞机,只是常常打飞机而已。《在云端》里的乔治•克鲁尼是个飞机控,他在自己的中年时期,就完成了飞行一千万英里的目标。我很羡慕他。我常常想,坐飞机会是一种什么感觉呢,透过飞机的玻璃窗,能看到什么奇异的景象呢?是不是大片的云朵就飘在我的身下,而我稍微闭上眼睛,就能把自己想象成孙悟空?坐飞机对于乔治•克鲁尼来说,已经是家常便饭,他的想象力也因为乏味的飞行而日益萎缩,坐飞机成了他和世界疏离的象征,他在天上,我们大部分人在地上,我们各忙各的,老此一生,快乐忧伤,全都无所谓。他的空背包理论,恐怕就是在飞机上琢磨出来的。这个理论很奇怪,鼓动你放下一切,轻装前行。这是典型的个人主义。他就是一个独行侠,永远都是一个人在天上飞来飞去。但任何一架飞机都有落地的时候,当他降落到人间,会发现自己的背包并不是空的,里面还有很多东西,需要他一一打理。《在云端》讲的就是一个人打理背包的故事。
  乔治•克鲁尼的工作很奇怪,他是裁员专家。当有个公司想裁掉一些员工,就会找到他,让他帮忙做员工的思想工作,防止这些被辞退的员工做出极端的事。我觉得,应该只有在人权至上的国家才会有这样的工作吧。中国有没有这样的职业呢?应该不会有吧。在我们这个无可救药的社会里,公司想辞退一个人,只是一句话的事,即使你当场上吊自杀,老板们也不会释放一丁点同情心。而在美国,就偏偏有这么一份工作,而且乔治•克鲁尼不是一个人在战斗,他所在的公司主要经营的就是这项业务。我想,在美国人眼里,工作应该和生命一样重要,丢了工作,是一件非常可怕的事。他们对被辞退员工的那份尊重,让我非常感动。
  和乔治•克鲁尼演对手戏的是一老一少两个女人,都很漂亮。这两个女人都改变了他的生活,只是方式不同。我们男人的生活不都是被一些女人改变的吗?小女人带来了先进的理念,要结束裁员专家的飞行生涯,这让乔治•克鲁尼有一种飞机失事的感觉。而老女人则用片刻的温存让乔治•克鲁尼坠入爱的迷雾。这个号称空包前行的人,实际上什么也放不下。他最终要把该捡的捡起来,再把该扔的全都扔掉。
  这个电影的缺点是过分关注乔治•克鲁尼,对小女人和老女人照顾不周。小女人和乔治•克鲁尼结束了工作后,她的戏份突然中断,再出现时也是匆匆交待过去,她往自己的包里装了什么,又扔了什么,我没看到。老女人也是如此,甚至可以说她是全片中最复杂的人物,家有老公和孩子,却和乔治•克鲁尼玩露水姻缘。或许是前面铺垫不够,当我看到她的家暴露在乔治•克鲁尼面前,我感到一丝意外。或许智商比我高的观众早就猜到了。由此可见,该剧本在女性描写方面是个弱项。
  影片开头有一些航拍镜头,非常漂亮,那是上帝俯视人间的角度。而到影片的末尾部分,老机长出现,他坐下来和刚刚完成一千万英里飞行的乔治•克鲁尼聊天,阳光从他身后的小窗子里照射进来,让他周身泛起光晕,再加上他那苍老的面孔,还有派头十足的胡须,简直就是上帝莅临。所以说,这段戏可以理解为,乔治•克鲁尼遇到了上帝,他要大彻大悟了,他要上层次了。
  我很喜欢乔治•克鲁尼开始旅行时那段眼花缭乱的剪辑,和配乐结合得天衣无缝。剪辑师叫达纳•E•格劳伯曼,导演雷特曼到现在为止的三部电影,都是由他操刀剪辑的。

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