乔尔乔·巴巴雷里·达·卡斯特佛兰克简介_乔尔乔
分类:艺术

餐厅SALA DA PRANZO

中文名称:乔尔乔内

意大利有句俗话说得好:“常驻餐桌,青春永在。”这是说吃饭的时候,时光仿佛停止前进,人就不会老,这可是千真万确的。而且,如果要说世上有那个地方可以将欢乐的魅力和凝聚的力量集结至极致,那就非“餐桌”莫属。如果没有饮食这件事的话(而显然这绝对是件坏事),那么也就不会有希腊哲学的产生了。可惜今日的用餐习惯是在维多利亚时代养成的,在这个时期,一方面沙龙谈话造就了“布卢姆斯伯里团体”1,另一方面也生成了拘谨无趣的用餐气氛,因此,我坚持在我们的餐厅要重拾教导用餐习惯的权力。这里的陈设沿袭意大利房子的习惯,舍弃镜子,搭配一张优美、威尼斯式装饰的靠墙矩形桌;地面则是以维洛那固有的黄色镶边纹路的老式大理石铺贴,整体充满了18世纪巴洛克的风格。我为你们设置了一个以庄严的斑岩凿成的罗马式巨钵。两旁的窗口各放置一张小巧、黄杨木制的威尼斯式靠墙桌,展示大量东印度公司磁盘的收藏。你可以从与交谊厅相通的两扇门进入餐厅,门是以胡桃木制成的滑门,或是也可以通到客厅。而餐厅的主角─餐桌,为了因应时代,则选用一张可以依照来客人数多寡,伸缩折叠的餐桌。

外文名称:Giorgione

美洲杯赔率 1保罗·维洛内塞《迦纳的婚礼》约1562-1563 年油彩·画布666×990 公分法国巴黎,罗浮宫

别名:乔尔乔·巴巴雷里·达·卡斯特佛兰克

美洲杯赔率,迦纳的婚礼

国籍:意大利

这幅画的目的是为了替威尼斯的圣乔治修道院(Convento di San Giorgio)用膳处作装饰,画作原置于修道院的饭厅底部,大老远就能看到。而我,则大胆地将这幅画挂在这间餐厅的整面边墙上。面对它时,便仿佛走进了画作,好似也受邀参与这场盛会,在广阔的天空下,感受隆重的开幕,聆听音乐家的演奏。这幅名闻遐迩的杰作,画中处处可见当代许多有权有势的名人画像,然而最引起我兴趣的,主要是在井然有序的建筑空间里,那些动作各异的人们,共处于当下和乐融融的气氛。当然,如同画作要表达的主题,我对酒的事情同样兴致勃勃。威尼斯认为酒是广大的群体生活中,不可或缺的有益饮食,葡萄酒铺还会依据产地的远近分类来贩卖。

出生地:卡斯泰尔弗兰科(Castelfranco)

看看画里右边的男主人,品尝着耶稣展现神迹,用水变成的红酒,我们看到的,宛如是第一次试酒的酿酒师,而其他的画家在描绘酒时,通常是将酒当作是酒神节的神圣产物。这位酿酒师因为品尝了红酒之后,鼻子泛起美丽的潮红。而在他面前,更带有威尼斯画风的,是一只在桌布上散步的小狗,它在提香的画中以及卡尔帕乔的画里都曾出现过,甚至更是卡纳雷托画里的常客。这幅画仿佛让画家维洛内塞瞬间转为现代评酒师维诺内利的化身,而画中的摩尔人仆役已经在准备下一杯酒给男主人。绘画的另一侧,另一名年轻的摩尔人仆役也为贵宾端上美酒试饮,盛酒的琉璃杯可是来自玻璃岛─慕拉诺(Murano)高超的技术吹制而成。让我们也干一杯!

出生日期:1477

美洲杯赔率 2让·弗朗索瓦·德·特洛伊《牡蛎午宴》局部1735 年油彩·画布126×180 公分法国尚蒂伊,孔德博物馆

逝世日期:1510

让·弗朗索瓦·德·特洛伊

职业:威尼斯画派画家

餐厅窗户上以细绳横跨画框两侧隐藏式的铆钉,将这幅画以靠墙倾斜三十度的角度悬挂在墙上,即使从下往上看,也能清楚看见画作内容,这是来自这位艺术家较不为人知的作品。让·弗朗索瓦·德·特洛伊2也许是路易十五早年统治下,一片享乐风气中的平庸人物,但他画中所描述的贵族统治下的社会,那些有关打猎的膳食和晚宴等具代表性的作品,让他成了侧写当时统治政权一度混乱情况下的“人类学家”,在那个时候,“人类学家”这个词汇可还没有诞生,而你们如今看到的礼仪规定,在当时也还未有良好的教育约束,所以牡蛎被打翻四散在地面上,而被打翻的,还有不远处他们等着上餐的大银盘。本笃会的修士唐·佩里侬在当时刚去世,留下了他的遗产─就是在这幅画中,泡在干冰桶里,有着气泡的香槟葡萄酒!让我们再干一杯!

主要成就:威尼斯画派成熟时期的代表人物

美洲杯赔率 3罗马艺术《海洋生物》西元前1 世纪庞贝的马赛克磁砖拼贴意大利拿坡里,国立考古博物馆

代表作品:《暴风雨》和《三位博士》《睡着的维纳斯》等

乔尔乔内——第一个真正意义上的意大利威尼斯画派画家

乔尔乔内(Giorgione,1477-1510),著名的意大利威尼斯画派画家。乔尔乔内是第一个真正意义上的意大利威尼斯画派画家,架上画的先行者。乔尔乔内是威尼斯画派成熟时期的代表人物,他原名乔尔乔·巴巴雷里·达·卡斯特佛兰克,乔尔乔内是他的乳名,含有"明朗"、"幽雅"的意思。

乔尔乔内还画过壁画(1508年,威尼斯,现已毁坏),创作过宗教题材的作品:《圣母阅读》(la Vierge lisant,牛津,阿什莫尔博物馆)。但他的绝大部分作品是在小块画布上作的油画。这些油画旨在满足新一代艺术大众的需求。他们希望用世俗艺术品装饰自己的住所,而不愿意资助挂在纪念馆或教堂的大型绘画。

乔尔乔内的鲜为人知记载很少,留存于世的作品也极为有限,现有少量文献可考者只涉及他短促一生的最后几年(1506~1510)。他的作品能公认为真迹者只有6件,其中一件壁画已完全毁损。因此有关他的艺术和作品的研究考证一直是美术史学界争论最多的问题。

他虽在32岁时即逝世,对于16世纪的威尼斯画派却有深远影响,当时的人文主义学者卡斯蒂廖内已把他和达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔·桑西等并列为最伟大的画家。

关于他的生平得以证实画作仅有《卡斯特佛兰克的圣母》、《暴风雨》、《三个哲学家》、《国王之礼敬基督》等有限的几幅;虽然数量少却均堪称稀世精品,而且其中更洋溢着一种神秘的难以琢磨的特色,于是后世称他为:"神秘画家"。

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