徐冰【美洲杯赔率】:你生活的每分每秒都在监
分类:艺术

《蜻蜓之眼》将是一部非常特别的电影。海报上画着三个女人,左边尼姑,右边普通女人,这两位都是小鼻子小眼的丑陋画法,唯独中间有位妖艳的漫画式美女,手里抓着一道黄色的警戒线。

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恐怖动画?犯罪片?鬼片?女性文艺片?

“你知道在你来的这一路上,经过多少监控摄像头吗?”徐冰透过他那副标志性的圆圆的眼镜,狡黠地向记者发问。

都不是。海报中间的两行字说明了电影的独特之处:“这是一部既没有摄影师又没有演员的剧情长片,本片影像全部来自公共渠道的监控视频。”

他正在进行一部电影的后期制作,名字叫《蜻蜓之眼》,电影的全部视频素材都来自于公共场合的监控器视频。

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作为曾经坐在象牙塔中“写天书的人”,这次的徐冰不再纯粹地关注艺术本身,而是选择以一种最“接地气”的表达方式,还原生活本身的质感。

比起电影,或者纪录片,听上去更像实验艺术。实际上,导演正是一位有名的当代艺术家,徐冰,1955 年生人,现为中央美术学院副院长。他的成名作是 20 世纪 80 年代末开始创作的《天书》系列,创造了近四千多个伪汉字,但包括徐冰本人在内的任何人,都无法从中读出任何内容来。

“生活远远比一切艺术作品以及我们的想象更加丰富、荒谬和超出逻辑。”他这样总结自己的第一部电影作品。

这些看上去是字又不是字的作品引发了广泛讨论,一种评价是,“以图象性、符号性等议题探讨了中国这个象形文字民族的文化的本质和思维方式”。他后来的作品还包括《新英文书》、雕塑《凤凰》、《烟草计划》等。

一个还在生长着的故事

美洲杯赔率 3《天书》美洲杯赔率 4《凤凰》

伴随着那段我们耳熟能详、激昂肃穆的音乐,一个国家新闻出版广电总局的标志性龙头图标出现在了银幕上,随之而来映入眼帘的是一场轰然作响的车祸,一个求神拜佛的女人,一次啼笑皆非的法庭审判。看上去,这些影像原始、粗粝,充满了未经修饰的味道,但事实上,这并非是专业摄影师故弄玄虚刻意追求的效果,而是原本如此。

从这些作品中,我们可以看出徐冰的一个创作特点是运用文化中大量存在的某类素材,编辑、创造,最终完成一种表达含义的作品。因为作品本身和人们的生活文化息息相关,所以当它以崭新而反叛的形式出现,你开始思考背后的含义。

徐冰执导制作的这部电影《蜻蜓之眼》,是一部既没有演员,也没有摄影师的剧情长片,而它所有的剪辑素材全部来源自公共地带的监控设施。

而他这次创作电影的方式也是如此。电影的所有画面都来自全国各地搜集来的上万小时的监控视频,包括在各地电视台播出的视频资料和网络公开渠道获取的视频资料,经过 10 多位工作人员近一年的归类、编辑和再创作。

按照生物学的解释,蜻蜓拥有着两只相对于它体型而言极为硕大的复眼,每一只复眼都由两万到两万八千只小眼组成,上半部的复眼专职看远处,而下半部的聚焦近处。复眼是蜻蜓赖以生存的王牌武器,它靠着它们将周遭环境的每一个细节尽收眼底,并随时伺机而动。

创作过程中最大的问题是如何搜集到足够的合法素材。徐冰说:“这部片子在 4 年前就开始策划,当时用了大量的时间和精力去搜集各种各样的监控视频素材,但由于法律风险和渠道问题,很难找到足够的监控资料。一番纠结折磨之后,项目作罢。直到 2015 年,才发现各地电视台法制类节目和网络公开平台上开始有了越来越多的监控视频画面。在经过法律风险评估、版权评估和严谨咨询后,项目重启。”

《蜻蜓之眼》显然是一个隐喻,而那些隐匿在日常生活的阴影中、看似毫不起眼的监控器摄像头,就是人类社会的“蜻蜓之眼”,它们一起组成了一个精光锐利、硕大无朋的复眼,在它们的面前,似乎芸芸众生都成了如蚊蝇一般微小的生物,永远无法逃离被追踪、被暗算的命运。

在 4 分钟的预告片中,我们已经能看到它大概的模样。真的就像是法制新闻节目的素材集锦。既包括撞车、坠机等事故镜头,又有寻常女人聊天的日常画面。

“《蜻蜓之眼》不属于任何的类型片,我们可以叫它采样电影。”徐冰这样对《中国新闻周刊》“定义”他的这部作品。

目前还完全看不出来故事性。但是徐冰说最后你会发现一些惊人的巧合,电影是有一位女主角的,能够串联起她的故事。

时间要追溯到四年之前。

徐冰说:“在监控发明之前,我们往往会以为很多东西不可能那么巧合,或者说我们相信一些奇特的事件,但没有证据,而如今监控系统,让我们看到了这些之前觉得不可能的事情,却真实地存在我们身边。”

那时候,徐冰的《地书》刚刚完稿。在这部作品中,徐冰耗费十年光阴,搜集到了大量公共符号与网络表情,并最终将它们组合成了一部“人人看得懂”的作品,甚至在那些看似混乱庞杂的符号中,我们能够拼贴并且读出一个人一天的生活轨迹。

他说电影特意回避和放弃了某些“真实到触目惊心”的镜头:“和好莱坞大片里刻意营造的暴力和血腥不同,监控视频里的血腥往往让人不敢目睹,因为它是真实发生的。”

“《地书》的创意启发了我,某种程度上说,《蜻蜓之眼》也是一个需要大量采集的工作,而那些采集到手的素材本身也充满了不成熟与不确定性,它们似乎还具备着不停变异与生长的生命力。换句话说,在收集并剪辑、拼贴它们的过程中,我甚至都不知道这个作品会变成一个什么样的东西。”徐冰对《中国新闻周刊》说。

对于这部电影,我们最大的疑问当然是能看懂吗?到底有艺术价值吗?看完预告,的确感觉奇特且诡异,但是如果说有什么思想性,有点不知所云。

《地书》创作完成之后,徐冰开始投入到《蜻蜓之眼》的工作中,因为这部电影的全部画面将取材自监控视频,所以不可能有着贯穿始终的角色出现,为了配合这部“采样电影”在情节上的合理与连贯性,徐冰干脆将他电影中的女主人公预设为一个不停整容的女人,在电影中,她将以各种不同的形象出现。徐冰将她命名为“蜻蜓”,某种程度上说,创作《蜻蜓之眼》的过程,也是徐冰与蜻蜓一起在监控下生活,并在错综复杂的迷雾中寻找真相并且历经心理煎熬的过程。

当然徐冰自己很自信:“根据我的创作经验,但凡之前没有过的东西在制作过程中常会自我质疑,在没有被证明之前,它都会面对疑问。这部作品为有电影梦的年轻人探讨了做一部电影的可能性。”

美洲杯赔率,作为一部创作方式从未有过先例的电影,《蜻蜓之眼》的视频搜集工作并不轻松。创作初期,为获取素材,徐冰还动用了一些私人关系,比如通过电视台的朋友或者职业保安。但社会发展的迅猛程度远远超越了当时徐冰的想象,尤其在近一年来,徐冰发现,自己已经完全不需要靠“非正式”渠道获取所需素材了,仅仅依靠互联网,付出相对多的时间与精力,他所需要的一切几乎唾手可得。

《蜻蜓之眼》不会在院线上映,年中会在网络上看到。

在工作中,一个偶然的机会,徐冰团队通过百度搜索引擎,发现了一些直播网站,在那些网站里,充斥着琳琅满目的监控视频,比如住宅小区、酒吧、公路等与人们生活息息相关的场所。据徐冰团队的工作人员分析,这些“直播”存在的目的也与日常生活紧密相连,比如“有一段时间保姆虐待孩子的新闻频出,可能有人需要在离家工作时,通过远距离监控家中的情况”。

最终,徐冰的团队依靠着互联网直播的便捷条件,获取到了大量素材。仅以最近半年为例,创作人员动用了20台电脑,日夜不停地启动,就采集了海量的素材内容。

并且,随着视频素材的日益丰富,徐冰也在原有简单故事线索的基础之上,随时相对灵活地调整着电影内容。“我一开始设定了简单的剧本故事,但随着搜集材料的不断增加,我的剧本与故事也一直在改变,你知道,那些素材是实时生活的同步记录,而在此之后会发生什么,我们不知道也没法预判,只能跟着它走。”徐冰说道。

在徐冰看来,透过无处不在、如蜻蜓之眼般入侵我们生活的监控摄像头打量这个世界,本身就是一种类似中国画般散点透视的视角,一切我们平时不会注意到的、勾连起过去与将来、由无数个幽微巧合组成的事件全都扑面而来,而那些在快速运转的社会进程中丢失掉的繁杂细节,也都会无所遁形。

一则亦幻亦真的新闻

用徐冰的话说,《蜻蜓之眼》的故事桥段来源于“一个‘真实’的‘假’新闻”。

一个通过整容获取了爱情与婚姻的女人,最终因为孩子长得不像自己也不像父亲,从而暴露了曾经改头换面的事实。丈夫将她告上法庭,“这样的行为就像用夏利改装成法拉利,是一场彻头彻尾的欺骗”。

看上去,它非常像《今日说法》或者《王刚讲故事》里所呈现出的那些带有猎奇性质、并散发出浓浓恶趣味的案例。但在徐冰的电影中,并没有自以为是的专家在结尾处以“这个故事告诉我们,天网恢恢疏而不漏,某某某最终受到了应有的制裁”式的句式来做结案陈词,而是以一种相对不着痕迹、并不夹杂任何评判色彩的态度来呈现出事件本身的微妙、复杂与荒谬。

虽然那则题为“女子整容结婚,生3小孩其丑无比,被老公告上法庭”流传甚广并造成很大社会影响的新闻后来被证实系伪造,但事实上,生活中类似的案例比比皆是,只是程度相对不同而已。

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